大家都知道鈞瓷的燒制工藝分為素?zé)陀詿齼蓚€(gè)過程，而鈞瓷釉燒工藝的整個(gè)過程又分為四個(gè)階段，下面給大家詳細(xì)介紹一下鈞瓷釉燒的階段性過程：

1、階段：氧化焰階段

鈞窯溫度從點(diǎn)火到400℃，這一溫度期間升溫速度不宜過快，此階段是氧化焰階段，燒氧化氣氛，用小火供烤，溫度緩慢的上升。因?yàn)檫@時(shí)是排除窯具、胎體及窯室內(nèi)的水分，如升溫速度過快，胎體內(nèi)的水分急速揮發(fā)而帶來的氣體膨脹，有可能導(dǎo)致產(chǎn)品開裂甚至炸裂。由于胎體經(jīng)過窯內(nèi)溫度400℃以后，窯內(nèi)水分已經(jīng)基本排除，所以可以適當(dāng)加快升溫，直到轉(zhuǎn)火溫度達(dá)到1040℃，這一階段需要時(shí)間約為5～8小時(shí)。此時(shí)釉面由于受熱而產(chǎn)生膨脹，表面呈未燒結(jié)的多孔狀態(tài)。由于氧化，釉內(nèi)的各種有機(jī)雜質(zhì)及低溫沉積在釉面上的游離碳粒子基本發(fā)揮，就為第二階段打下了一個(gè)良好地基礎(chǔ)。

2、第二階段：還原焰階段（1040℃～1150℃）

窯內(nèi)還原氣氛的形成主要是由人控制燃燒程度來實(shí)現(xiàn)，通過人為可減少進(jìn)風(fēng)量，關(guān)閉閘門，氧氣減少還原增大。在還原的氣氛下，由于空氣減少，窯內(nèi)的火呈現(xiàn)渾濁狀態(tài)，使烯燃料的燃燒不充分，致使窯中產(chǎn)生一定量的一氧化碳，進(jìn)入胎釉中，還原是物質(zhì)失去氧氣的一種反應(yīng)，如氧化鐵失去氧氣后被還原成氧化亞鐵，而氧化銅還原成氧化亞銅等等，使胎釉中的微量元素得到還原，從而實(shí)現(xiàn)釉變與胎變，實(shí)現(xiàn)并得到理想的顏色。此階段是鈞瓷釉燒的重要階段，在該階段溫度緩慢上升，此時(shí)的胎體開始瓷化，并接近燒結(jié)，達(dá)到燒結(jié)溫度后，胎體的密度變大，收縮率變大，吸水率變小。

3、第三階段：弱還原階段（1150℃～1270℃）

弱還原階段還要保持溫度的上升，使釉面形成完好的玻璃體，達(dá)到成熟，由于高溫下釉層流動(dòng)，消滅了釉泡和針孔等缺陷，使釉面更加光亮。此時(shí)的弱還原氣氛，是為了還原后的釉面在溫度上升時(shí)不會(huì)被氧化，這一階段必須嚴(yán)格防止氧化發(fā)生，否則后果不堪設(shè)想，也是影響成品率的主要階段，因此，以弱還原焰為佳。同時(shí)要保持調(diào)整好窯內(nèi)溫度，減少溫差，并防止溫度不穩(wěn)定造成的升或降溫。

4、第四階段：氧化階段

當(dāng)窯內(nèi)溫度達(dá)到所需要溫度（1280℃～1300℃）時(shí)，均熱保溫保持一到兩個(gè)小時(shí)，這主要是為了盡量拉平窯爐同一斷面不同部位及產(chǎn)品內(nèi)外的溫差，使產(chǎn)品內(nèi)外的物理化學(xué)變化均勻、完全，使組織趨于一致，在生產(chǎn)實(shí)踐中，適當(dāng)?shù)慕档蜔蓽囟?，延長(zhǎng)保溫時(shí)間，有利于提品的品質(zhì)，降低燒成的損失率。時(shí)間過后可立即?；穑缓蟠蜷_窯爐閘門自然冷卻，冷卻的過程開始階段，溫度下降的很快，隨著溫度的降低降溫速度變慢，當(dāng)溫度下降到200℃左右，這時(shí)可以稍微打開窯爐的大門，使其快速降溫，此時(shí)的胎體釉固化，顯現(xiàn)顏色，釉產(chǎn)生液相分離，釉面固化，開片已經(jīng)形成。此時(shí)大量的新鮮空氣流入窯內(nèi)和高溫下的釉面接觸，氧氣釉面的氧化過程是顏色釉層組織形成的主要原因。所為的色層組織是指整個(gè)釉層是由多個(gè)顏色各異微小釉層組成的。因而不同的顏色釉必須在還原氣氛和后期氧化氣氛的綜合作用下才能形成。

以上就是禹州鈞瓷釉燒過程的四個(gè)階段介紹，希望能對(duì)大家有所幫助，給大家介紹一位書法家:李長(zhǎng)松，1951年生，河南鄭州人。原軍旅書法家，中國書協(xié)(軍旅)會(huì)員，中國書畫藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國領(lǐng)導(dǎo)干部網(wǎng)書畫研究院副秘書長(zhǎng)，河南省民族書畫院常務(wù)副院長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，鄭州大學(xué)客座教授，鄭州市少數(shù)民族書畫家聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)，鄭州民族書畫院院長(zhǎng)。幾十年來，得益諸多良師啟智指教，加之本人刻苦研習(xí)，對(duì)楷、行、草、隸、魏、篆等書體均頗有研究，做到師古而不泥，博采眾長(zhǎng)，兼容并蓄。其作品被中國文化部《中國藝術(shù)經(jīng)典》、中國藝術(shù)交流協(xié)會(huì)、《中國藝壇五大流派》、《中國書法名作大觀》、《世界華人書畫作品選集》等收錄。　

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