鄉(xiāng)情村史陳列館場景設(shè)計 鄉(xiāng)村博物館 博物館策劃方案

場景設(shè)計說明：此場景以塑形，多媒體投影結(jié)合背景繪畫表現(xiàn)明末清初，重慶因多年的戰(zhàn)亂和災(zāi)害導(dǎo)致的饑荒、瘟疫、虎患等，使得重慶土地荒蕪、赤野千里、餓殍遍地的狀況。

前景塑形；斷壁殘垣、枯樹、損壞的獨輪車、破磚爛瓦、殘破戰(zhàn)旗，生活雜物等。背景畫中景；延續(xù)前景殘破的房屋、街道、覓食的老虎、成群的猛獸。

背景遠(yuǎn)景；重慶“人皆徒散”數(shù)百里無人煙的場景。

設(shè)計說明：

讀布告：此仿古設(shè)計的布告欄上貼著“招民徒蜀詔”，交代清朝湖廣地的人，遷徙到四川地區(qū)的原因

領(lǐng)通關(guān)文牒：此處為互動區(qū)域，參觀者在此處可以把自己當(dāng)做想要遷徙到四川地區(qū)的人，在這個案臺處辦理出城通關(guān)手續(xù)。

出城門：遷徙入川的人領(lǐng)完文牒后，便出城踏上入川之路了。

城門：門洞形式參考襄陽古城門，因襄陽所在的湖北省是入川人口較多的省份，也是遷徙路線上所經(jīng)過的重鎮(zhèn)。

碼頭場景：從門洞穿過后的碼頭場景，暗示接下來展示的入川道路為水路。

道具：門洞兩邊堆放貨箱，麻袋、壇子、纜繩等在碼頭比較常見的物品道具。墻面上掛一些描繪船運的老照片。

設(shè)計說明：場景內(nèi)容：是裝滿貨物的船只航行在長江上，長江航運情況并非一帆風(fēng)順，而是變幻莫測危險重重。

展現(xiàn)形式：半景實物復(fù)原，配合多媒體展示。實景復(fù)原分截取的是船頭部分。船頭甲板內(nèi)凹凸部分并非船制式如此，而是主要基于兩點考慮：1、此處為沉浸空間，需要參觀者身處場景當(dāng)中。2、觀影角度問題，為了更好的提升沉浸感，需要參觀者的視線與多媒體屏幕的夾角始終接近90度。

船上的物品：參考清代長江水運時的貨物。

巖壁：結(jié)合實地考察所收集的資料以及展廳實際條件進(jìn)行設(shè)計，使巖壁既符合當(dāng)?shù)氐纳叫偷孛?，又能在現(xiàn)有條件下的達(dá)到很好的展示。

馬車造型采用清朝時期比較常見的造型，馬車?yán)锩嬗形⑷醯呐馔赋觯瑺I造出溫馨的氛圍。

互動環(huán)節(jié)：馬車旁有個板凳，游客可以踩著板凳登上馬車，體驗一下當(dāng)年移發(fā)乘坐馬車入川的感覺。墻上的孔洞為一段廢棄棧道的遺址，有些孔洞內(nèi)還遺留著一些殘木。這里既體現(xiàn)了古人在惡劣條件下的頑強與智慧，也與后面走棧道的環(huán)節(jié)形成呼應(yīng)，從而使得整個陸路到川的每個環(huán)節(jié)都能夠有機的聯(lián)系在一起。

地面為克夯土地而，營造出一種被很多人踩過在地表形成的一種包漿的感覺。

棧道：棧道采用鋼化夾膠玻璃，鑲嵌到巖石里面，旁邊設(shè)置原木護(hù)欄，既劃分出了旅客的活動，又能給人一種安全的感覺。

多媒體投影區(qū)：采用弧形屏的形式，屏幕一直延伸到游客腳下。使得游客置身畫中，與多媒體上的影像形成互去。通過驚險刺激的情景還原，讓觀眾切實感受到當(dāng)年遷徙移發(fā)的艱辛與不易。

一線天場景，一線天的場景巖石是根據(jù)一線天真實的巖石結(jié)構(gòu)歸納而成的，紋路清晰，層次變化錯落有致。

一線天的地面是根據(jù)當(dāng)時的地形設(shè)計，道路坎坷，人較多，踩過的土路很瓷實的感覺。

風(fēng)餐露宿的場景，風(fēng)餐露宿的場景采用帶石洞的巖石來遮風(fēng)避雨。巖石的自然形成，呈拱形。

場景中是一個老人在撇樹枝準(zhǔn)備盛飯吃，鍋里是野菜做的粥，旁邊的孩子在眼巴巴的看著老人做筷子。

近景中的獨輪車是根據(jù)當(dāng)時歷史資料照片復(fù)原的模型。

此場景以塑形、互動多媒體全息投影結(jié)合背景繪畫表現(xiàn)：移民到川后，劃分土地，墾地開荒的情景。

背景畫遠(yuǎn)景，村莊，吹煙、大片待開墾或正在開墾的田地