在陶瓷造型設計中意象形態(tài)通過以下方式得以充分表現：1、物象造型方式。將一個客觀物象通過聯想與想象，以轉換、變異的手法，使其全部或部分變換生成出另一種客觀形態(tài)的造型。在重合、共用、相似、幽默、置換同構綜合圖形不同的研究中，在形與形之間，形與概念之間，以及它們的組合關系之間展開相似、相反、因果關系的聯想。2、心象造型方式。心象代表藝術家內心的心象，在心象造型中的“象”不是指客觀對象，是主觀意識中的形態(tài)，藝術家將主觀情意與外在物象的結合，反映“自我”的內心世界，傳達“自我”的主觀意識、精神、審美觀、情感，這種造型通常會具有“寫意性”的特征。3、形式造型方式。藝術家打破常規(guī)將自然造型和寫生對象打散、提煉，破壞“原形”的結構與明暗關系，挖掘造型工具材料的潛能，使用適當的手段：增添、改換或拼湊，創(chuàng)造出的新“形象”、“形態(tài)”，通常具有“表現性”特征，是一種“主觀使然”的造型行為，而紅瓷就是陶瓷作品中不可或缺的意向形態(tài)作品的代表。 紅瓷承載著吉祥、尊貴，從古至今一直是皇家追求的珍品。而醴陵紅瓷是通過精選瓷泥、多道異常復雜的制作工藝，經過1450攝氏度左右高溫燒制而成，它既繼承了傳統(tǒng)藝術陶瓷的高雅，又結合了醴陵釉下五彩的特色，而燒制出釉色鮮紅、典雅大方、艷而不俗、雍容華貴的紅瓷。 不難發(fā)現，在我們日常用的瓷器中，唯獨缺了紅瓷。紅瓷也是陶瓷史上難燒制的一種，而能夠成就紅瓷高雅色澤的其中一項非常重要的元素就是無機顏料硫硒化鎘，這是一種人工合成的色料，也是目前能夠呈現鮮艷大紅顏色的色料。不過它有一個致命的弱點，就是不耐高溫。在800攝氏度下就開始分解。而燒制瓷器的一個基本條件就是必須經過1200攝氏度以上的高溫。硫硒化鎘的使用范圍一直限定在低溫領域，這一難題多年來都沒有得到解決。這是因為紅色釉料不耐高溫，燒制異常困難，自古就有“千窯難得一寶”之說，由于燒制的成功率非常低，用材貴、工藝精，還吸收了雕刻、描金、彩繪、金鑲玉等傳統(tǒng)技法，所以極具觀賞性和收藏品價值?，F代的高科技終于將紅瓷技藝運用到日常生活瓷器中，使古代只能皇家享用的尊貴紅瓷進入到我們普通老百姓的生活中。